在法国，最早对服饰这一物质文化进行研究、收藏与展示的现象都发生在同一时期，即19世纪下半叶，并与法兰西第三共和国（1870～1940）的诞生几乎重合。目前学界公认的法国首位用历史方法研究服饰问题的学者是考古学家儒勒·基切拉（Jules Quicherat,1814～1882），标志是他的著作《法国服装史》（1875）。基切拉的历史研究为日后将服饰史写入正统历史叙述的实践奠定了基础。而法国现代社会第一次时尚展可追溯到1874年，这场名为《服装的历史博物馆》的展览由当时的工业美术中央联盟（Union centrale des Beaux-Arts appliqués à l’industrie）组织，展品主要来自私人收藏，并且面料与配饰的比例大大高于服装。这一展览标志着工业美术联盟将服装与面料认可为工业艺术的组成部分，并赋予“时尚”具有研究性与欣赏性的艺术价值①。此后，法国地区对服饰的收藏运动快速发展起来，收藏量稳步提升，尤其是服装类的收藏——这些服装构成了当今法国历史性时尚展的主要展品。二战后，受到重创的法国高级时装业重新启动，为了复兴永恒优雅的巴黎形象、重获高级时装领域的文化霸权地位，将时尚“存放”在博物馆中成为必然之举。

目前，全法以时尚研究为方向并受到法国文化部认证的博物馆共有23家，其中以奥弗涅-罗纳-阿尔卑斯大区与巴黎大区数量最多，分别占到六家和四家。而来自前者的里昂面料博物馆与来自后者的时尚与面料博物馆、巴黎时尚博物馆这三家机构，属于全球最具权威性及影响力的时尚博物馆，与伦敦维多利亚&阿尔贝博物馆时尚部、纽约大都会博物馆时装研究院齐名。相较于侧重面料史与面料工业研究的里昂面料博物馆以及市立级别的巴黎时尚博物馆，国立级别的时尚与面料博物馆不仅藏品更加丰富，而且开展的研究与展示更加宽泛，在博物馆类型学中更具代表性，从公众、行业、国际交流层面来看，它都是法国最具影响力的时尚博物馆。本文将对这所博物馆进行研究，尤其是对这所博物馆在时尚领域进行的探索展开研究。

一、法国时尚与面料博物馆简史

时尚与面料博物馆隶属于装饰艺术博物馆，这种隶属关系首先是因为前者的藏品传承于后者：成立于1905年的装饰艺术博物馆位于卢浮宫马尔桑馆（pavillon de Marsan），它从建馆初期就致力于对面料产品的收藏与研究，如服装、花边、刺绣等类别。不过，时尚与面料博物馆的馆藏还来源于另一个组织：1948年，一群时尚产业从业人员组成了法国服装艺术联盟（Union fran?aise des arts du costume/UFAC）,旨在建立一所以时尚和服饰为主题的博物馆。联盟主席为时装品牌浪凡家族的高蒙·浪凡（Gaumont Lanvin），联盟总代表为学术专家弗朗索瓦·布歇(Fran?ois Boucher)。历经30年，特别是在布歇的继任者伊冯娜·德斯兰德雷（Yvonne Deslandres）女士的努力下，该联盟成为全球时尚类藏品最多的组织之一。1981年，在时任法国文化部长的雅克·朗（JackLang）的推动下，法国服装艺术联盟与装饰艺术博物馆签署合约，计划联合建立法国第一所时尚博物馆。经过四年的资源整合，1986年，时尚艺术博物馆正式落成——可以说，它的诞生与雅克·朗开启的文化民主化、全民化时代重合到了一起。1997年，这所博物馆更名为时尚与面料博物馆，拥有1500平方米展区，也是迄今为止全球同类博物馆中面积最大并正式向公众开放的展区。博物馆平均每年举办两场展览，并且出于藏品保养的需要，博物馆在展览空档期不对外开放。

二、法国时尚与面料博物馆藏品情况

1、藏品规模与数字化工程

如上文所述，法国时尚与面料博物馆的很多藏品来自法国服装艺术联盟，这批藏品的规模预计达到6.02万件，其中除包括服装、配饰、面料三大类别，还包括大量照片与图纸文献。 除具有历史意义的服装，还有非常“年轻”的服装——1967年担任该联盟第二任总代表的德斯兰德雷女士十分注重与当时的时装品牌保持互动，她参加时装秀（不仅包括高级定制时装秀，还包括刚刚崛起的成衣秀），并从中选择秀款纳入联盟的收藏②。如今，法国时尚与面料博物馆总共拥有约1.6万件服装、3.5万件配饰、3万件面料，藏品总量达15.28万件，藏品的制作时间最早可追溯到公元3世纪。

受益于法国公共文化政策的兼容与开放，时尚与面料博物馆通过数字化工程向公众分享馆藏资源，而这一工程是在其所属机构——装饰艺术博物馆数字化战略的框架中所进行的。装饰艺术博物馆最近一次大规模数字化工程成果于2015年向公众发布，这个工程围绕藏品数字化、图书馆文献数字化、场馆内数字互动装置三个项目展开，并获得贝当古-舒勒基金会（Fondation Bettencourt-Schueller）的资助。通过这次改造，包括时尚与面料博物馆在内的所有隶属机构完成了从早期照片数字化到藏品数字化、从通过数字化进行遗产拯救到遗产资源成为公共教育手段的转变。在这个过程中，数字资源管理权也从信息部门移交到公关部门——这一转变与数字化工程日渐重要的社会公共属性相契合。同时，数字化管理的范畴也从博物馆的数字资源扩展到社交网络，其中社交网络的信息发布理念则从直接拷贝门户网站信息转变为采用直接面向社群的语言，也就是采用一种去机构化、亲民的语言与公众进行交流。2011年期间，时尚与面料博物馆馆藏新增420件服装、80件配饰、20块面料，属近几年馆藏增幅较大的一次，这些新增藏品借助数字化工程衍生出3800张公开的数码照片③。目前，来自时尚与面料博物馆的三万件藏品照片及其信息可以在门户网站免费查阅，其中40件来自重要系列的藏品以3D形式进行展示。

文章来源：《文学遗产》 网址: http://www.wxyczzs.cn/qikandaodu/2021/0728/603.html

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